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音乐剧《魔笛》:莫扎特用音乐为剧本“救火”

  如今中中原人民共和国人女高音歌手Sarah·翟·施特劳斯(翟鹏Sarah Zhai
Strauss)在西班牙王国盛名剧院加泰罗尼亚音乐宫成功主角丹麦语相声剧《魔笛》轰动圣菲波哥伦比亚大学。她在剧中扮演女配角帕米娜公主。作为剧团唯一的中国籍歌手,本次除开担任剧中的女配角,还作为唯一在德意志联邦共和国留学并取得大学生学位的美学家为保有歌唱家练习菲律宾语对白。在首演的下周,她正要成功参加演出了歌剧《Carmen》,中夏族民共和国驻圣菲波哥伦比亚大学总领事林楠在收看完演出后大赞翟鹏的演唱,表示分外骄傲能在澳大卡托维兹特级音乐殿堂的歌舞剧舞台上看看中中原人民共和国人的脸部。

相声剧《魔笛》:莫扎特用音乐为剧本“救火”

岁月:二零一七年0二月3日源于:《中国措施报》作者:高艳鸽

歌剧《魔笛》:天才莫扎特用音乐为剧本“救火”

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音乐剧《魔笛》将登陆香港天桥牌艺术术宗旨

  《魔笛》是奥地利共和国(Republik Österreich)作曲家莫扎特生前写作的终极一部诗剧文章,在该剧首演四个多月后,莫扎特离开了人间。《魔笛》也是莫扎特为和谐民族创作的一部意大利语音乐剧。1791年,莫扎特接受维登剧院高管埃玛努埃尔·席卡内德的特约,为韩语脚本《魔笛》谱写一部舞剧。4月到3月,莫扎特住在维登剧院附近的一座木屋里,完毕了音乐剧《魔笛》的行文。那座木屋也因而被称为“魔笛小屋”,近日被移到莫扎特的家门萨尔茨堡。

  《魔笛》是克罗地亚(Croatia)语音乐剧的代表文章,讲述了王子塔米诺在群山境遇巨蟒,幸得夜后的丫鬟入手救援。夜早先时期望塔米诺能与捕鸟人到祭司Sara斯妥的神殿救出公主帕米娜,五人起身此前,她送给王子一支能够克制万难的魔笛。到了神殿后,塔米诺和捕鸟人发现,夜后代表的是藏蓝色邪恶的能力,祭司Sara斯妥是为了掩护公主才把他从夜后的身边带走。经历一连串的试炼,塔米诺与帕米娜结为夫妇。

  十1月2十四日至2十四日,德意志德国首都喜音乐剧院将携莫扎特舞剧《魔笛》登陆东京天桥牌艺术术宗旨大剧院。在该剧即将上演之际,天桥牌艺术术中央于六月1二十二十三日设立了“时间旅行者文化艺术沙龙”。沙龙诚邀了广东音乐导聆家连纯慧辅导观者走进莫扎特创设的古典音乐世界。连纯慧在描述了莫扎特35年的人命历程后,以导赏的艺术介绍了音乐剧《魔笛》的编慕与著述进程,解读了音乐剧《魔笛》中的七个经典唱段,并结成莫扎特的一生,分析了其音乐创作风格多变的原因。

  捕鸟人是歌舞剧《魔笛》中一个很活跃的喜剧人物,他出演时演唱了一首风格欢欣的《笔者是个畅快的捕鸟人》。连纯慧通过这厮演奏会段为观者普及了一个音乐上的专用术语“分节歌”。“一段不难易唱、朗朗上口的音频,会频仍现身,每趟出现时与之搭配的歌词不一样。很多童谣、乡村音乐和流行歌曲,都是用那几个方式创作的。”她还介绍,1791年8月1十二日,《魔笛》在维登剧院首场演出时,饰演捕鸟人那一个剧中人物的,正是剧院首席营业官同时也是该剧剧本的撰写者艾玛努埃尔·席卡内德。

  在埃玛努埃尔·席卡内德撰写的《魔笛》的台本中,人物之间有时会有一部分不符合逻辑的黑马的对白。连纯慧表示,莫扎特用他的音乐才金立剧本“救火”,往往是在剧中那几个奇怪的对话之后,莫扎特会创作一首好听的曲子,使观众们忽略掉这个本子中的瑕疵。

  比如,捕鸟人和塔米诺王子进入神殿后,捕鸟人开头遭逢公主,四人中间的片段会话,并不适合人物关系。在那段独白之后,莫扎特为几人写了一首好听的二重唱《有情的女婿必得温柔心》。连纯慧介绍,有人曾问贝多芬最喜爱莫扎特的哪部相声剧,他的回答正是《魔笛》。三十二岁时,贝多芬依照那首二重唱,谱写了一组给大提琴和钢琴的变奏曲。

  夜后遇到塔米诺王子,要他前去营救公主时,唱了一首《亲爱的子女啊,请别颤抖》。此人演奏会段的率先局地是宣叙调,第三片段是咏叹调。在咏叹调的一对,连纯慧让现场观者欣赏了舞剧艺人高超的意国式花腔技巧。她说:“即便这首歌曲体现的意大利共和国花腔并不是《魔笛》中最厉害的那一首,然而它音色表情的变化万千,足以让我们敬佩莫扎特的音乐才情,和女高音歌星的推理功力。”

《魔笛》是奥地利共和国(The Republic of Austria)作曲家W.A.莫扎特创作的2幕舞剧,是他1791年驾鹤归西前多少个月(叁十六岁),生活狼狈、疾病交加,抑郁不得志卓殊绝望的手下下所创,是莫扎特的最后一部舞剧,也是三部最非凡歌舞剧中的一部。

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莫扎特自身极度喜爱《魔笛》那部舞剧,他亲身指挥了第叁场、第贰场的上演,临死前几小时,他还渴望听到《魔笛》的音乐,他请人把钟放在床头,以便总括时间,在设想着正在进展的《魔笛》演出。

  在首场演出前,Sarah·翟接受了世界音讯广播台的收集,她表示很难想象那部诙谐幽默的经文音乐剧是莫扎特生前特殊困难与病魔交加时创作出的最后一部巨作,他用音乐向大千世界突显对生存和性命的友爱,他自己和小说都以偶然。此外莎拉·翟觉得温馨与帕米娜的天性很像,是三个外表柔弱内心刚强,不屈于大运的偏颇,为期待执着追求奋斗的女性。她也很喜欢能把在德意志学到的演唱莫扎特的技艺与戏曲台词的教练经验用来提携其余国家的歌唱家。

那部舞剧取材于作家维兰德(c.m.wieland,1733-1813)的童话集《金福州坦》;)中一篇名为”璐璐的魔笛”(luluoderdiezauberflöte)的童话,1780年后由席卡内德改编成音乐剧脚本。

  观者中有壹位出自Liceu相声剧院的明星,她说很多能唱好普契尼和威尔第文章的明星却唱不佳莫扎特,帕米娜那个剧中人物是女高音中最难唱的剧中人物之一,更加是她的咏叹调要求极强的控制力,她自个儿练过很久却不敢演那么些剧中人物,没悟出Sarah·翟那位如此年轻的炎黄明星能把那几个角色演绎的如此生动。

1791年9月30日在维也纳的维登剧院第二次上演;此剧首场演出时,并从未博得特别的热烈欢迎。可是每一趟再演,人望就拉长,一礼拜后莫扎特在写给老婆康丝丹彩的信中曾表示:“小编刚从相声剧院回来,今儿中午如故爆满。

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